您好!欢迎您光临本站! 体育 I 论坛 I 交友 I

会员注册

I

本站搜索

I

收藏本站

当前位置:首页 >>>诗词百科>>>其它写作知识>>>格律诗概论
格律诗概论
发表日期:2009/8/20 11:17:00 出处:网络 作者:不老草 发布人:zhang9607lin 已被访问 5409

格律诗概论
编辑/不老草

诗的种类

  关于诗的各类,问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类,又在这三类中都附有乐府一类;古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同:他不把乐府独立起来,但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
  从格律上看,诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗。从字数上看,有四言诗、五言诗、七言诗,还有很少见的六言诗。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分为五言、七言两类。
 
㈠古体和近体

  古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来,从《诗经》到南北朝的庚信,都算是古,因此,所谓仿照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是,诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律的束缚的,都是古体诗。
  乐府产生于汉代,本来是配音乐的,所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后,文人摹拟这种诗体而写成的古体诗,也叫“乐府”,但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐,后来又产生了配新音乐的歌词,叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后,词产生之前的一个过渡时期,配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》,都是近体诗的形式。
  近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究。由于格律很严,所以称为律诗。律诗有以下四个特点:
    a.每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;
    b.押平声韵;
    c.每句的平仄都有规定;
    d.每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。
  有一种超过八句的律诗,称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①,往往在题目上标明韵数,如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》,就是三百六十字;白居易《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。
  绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字,七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
  古绝可以用仄韵。即使是押平韵的,也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
  律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。
  总括起来说:一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。乐府和绝句,有些属于古体,有些属于近体。

  五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗简称五古,七言古诗简称七古;五言律诗简称五律,七言律诗简称七律;五言绝句简称五绝,七言绝句简称七绝。
  古风分为五古、七古,这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处,还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起,主要是三字句、五字句、七字句,其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类,而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句,只要是长短句,也就归入七古。这是习惯上的分类法,是没有什么理论根据的。
━━━━━━━━━━━
①也有七言长律,如杜甫《清明》二首等。 ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。


律诗的韵

  我们先讲近体诗,后讲古体诗,这是因为彻底了解了近体诗之后,才能更好地了解古体诗。第一,古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的,我们就必须先知道近体诗的格律是什么,然后能知道什么是古体诗。第二,自从有了律诗以后,古体诗也不能不受律诗的影响,所以要先了解律诗,然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
  在这里,我们先谈律诗的韵。
  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史,这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”,也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入韵17韵。律诗一般只用平声韵②,所以我们在这里只谈平声韵;至于仄声韵,留待下文讲古体诗时再行讨论。
  在韵书里,平声分为上平声,下平声。平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思。
  上平声15韵:
   一东  二冬  三江  四支  五微  六鱼  七虞  八齐
   九佳  十灰  十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
  下平声15韵:
   一先  二萧  三肴  四豪  五歌  六麻  七阳  八庚
   九青  十蒸  十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
  东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵(以及其他相似的韵)在读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令,在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为风气,平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里,有这样一段故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说着:“菱姑娘,你闲闲吧。”香菱怔怔答道:“闲字是十五删的,错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
  韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢用它们。
  现在我们举出几首律诗为例③:
 
送魏大将军(一东)

[
]陈子昂

匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
         △
怅别三河道,言追六郡雄。
         △
雁山横代北,狐塞接云中。
         △
勿使燕然上,惟留汉将功。
         △

喜见外弟又言别(二冬)

[
]李益

十年离别后,长大一相逢。
         △
问姓惊初见,称名忆旧容。
         △
别来沧海事,语罢暮天钟。
         △
明月巴陵道,秋山又几重?
         △

筹笔驿(六鱼)

[
]李商隐

猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。
     △        △
徒令上将挥神笔,终见降王走传车。
             △
管乐有才元不忝,关张无命欲何如?
             △
他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余。
             △

终南山(七虞)

[
]王维

太乙近天都,连山到海隅。
         △
白云迴望合,青霭入看无。
         △
分野中峰变,阴晴众壑殊。
         △
欲投人处宿,隔水问樵夫。
         △

钱塘湖春行(八齐)

[
]白居易

孤山寺北古亭西,水面初平去脚低。
     △        △
几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?
             △
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
             △
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
             △

月夜忆舍弟(八庚)

[
]杜甫

戍鼓断人行,边秋一雁声。
   △      △
露从今夜白,月是故乡明。
         △
有弟皆分散,无家问死生。
         △
寄书长不达,况乃未休兵!
         △

送赵都督赴代州(九青)

[
]王维

天官动将星,汉城柳条青。 
   △      △ 
万里鸣刁斗,三军出井陉。 
         △ 
忘身辞凤阙,报国取龙庭④。
         △ 
岂学书生辈,窗间老一经! 
         △ 

咏煤炭(十二侵)

[
]于谦

凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。
     △        △
爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。
             △
鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。
             △
但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。
             △

 

  五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍,宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子:


清明

[
]杜牧

清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。
     △        △
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
             △

山园小梅

[
]林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
     △        △
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
             △
霜禽欲下先偷眼,粉喋如知合断魂。
             △
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
             △

 

这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字,林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
  以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗,就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。
━━━━━━━━━━━
①《佩文韵府》等书,也是按这个诗韵排列的。 ②刘长卿、白居易、韩
等人写了一些仄韵律诗,因为这种诗的罕见的,这里不谈。 ③我们有意识地举一些在今天看来不必分别,而前人在律诗中严格区别开来的韵,如东与冬,鱼与虞,庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ④杨炯《从军行》:“牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”,而用“龙庭”,因为“城”字是八庚韵,“庭”字是九青韵。


律诗的平仄⑴

  平仄,这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄。
 
 
㈠五律的平仄

  五言的平仄只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。即:
    仄仄平平仄,平平仄仄平;
    平平平仄仄,仄仄仄平平。
  由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
  ⑴仄起式
    ()仄平平仄, 平 平仄仄平。
    ()平平仄仄,()仄仄平平。
    ()仄平平仄, 平 平仄仄平。
    ()平平仄仄,()仄仄平平。
  (字外加括号表示可平可仄。)

春 望

[
]杜甫

国破山河在,城春草木深。 
·        ·   
感时花溅泪,恨别鸟惊心, 
       ·     
峰火连三月,家书抵万金。 
   ·        
白头搔更短,浑欲不胜簪。①
·      ··    

  另一式,首句改为()仄仄平平,其余不变。
  ⑵平起式
    ()平平仄仄,()仄仄平平。
    ()仄平平仄, 平 平仄仄平。
    ()平平仄仄,()仄仄平平。
    ()仄平平仄, 平 平仄仄平。

山居秋螟

[
]王维

空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,青泉石是流。
·      ·   
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
·           
随意春芳歇,王孙自可留。
   ·       

  另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变。

㈡七律的平仄

  七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平,平上加仄。试看下面的对照表:
  ⑴平仄脚
    五言仄起仄收  ○○仄仄平平仄
    七言平起仄收  平平仄仄平平仄
  ⑵仄平脚
    五言平起平收  ○○平平仄仄平
    七言仄起平收  仄仄平平仄仄平
  ⑶仄仄脚
    五言平起仄收  ○○平平平仄仄
    七言仄起仄收  仄仄平平平仄仄
  ⑷平平脚
    五言仄起平收  ○○仄仄仄平平
    七言平起平收  平平仄仄仄平平
因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即:
    平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
    仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  由这两联的平仄错综变化,可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式,其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
  ⑴仄起式
    ()仄 平 平仄仄平,()()仄仄平平。
    ()()仄平平仄,()仄 平 平仄仄平。
    ()()平平仄仄,()()仄仄平平。
    ()()仄平平仄,()仄 平 平仄仄平。

书 愤

[
]陆游

昌岁那知世事艰?中原北望气如山②。
          ·      
楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。 
  ·    ·        
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。 
出师一表真名世,千载认堪仲伯间?  

· ·         ·    

到韶山

毛泽东

别梦依稀咒逝川,故园三十二年前。 
·          ·     
红旗卷起农奴戟,黑手高悬霸主鞭。 
     · ·        
为有牺牲多壮志,敢教日月换新天。③
         ··     
喜看稻菽行重浪,遍地英雄下夕烟。 
   ·         ·   

冬 云

毛泽东

雪压冬去白絮飞,万花纷谢一时稀。 
·      ·               
高天滚滚塞流急,大地微微暖气吹。 
     ·          
独有英雄驱虎豹,更无豪杰怕熊罴。 
·          ·     
梅花欢喜漫天雪,冻死苍蝇未足奇。④
   ·      ·   

  另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变。
  ⑵平起式
    ()()仄仄平平,()仄 平 平仄仄平。
    ()()平平仄仄,()()仄仄平平。
    ()()仄平平仄,()仄 平 平仄仄平。
    ()()平平仄仄,()()仄仄平平。

长 征

毛泽东

红军不怕远征难,万水千山只等闲。
 ·             
五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。
           ·    
金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。
   ·        ··  
更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。
     ·         

人民解放军占领南京

毛泽东

钟山风雨起苍黄,百万雄师过大江。

虎踞龙盘今胜昔,天翻地覆慨而慷。
      ·    ·    
宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。
       ·   ·   
天若有情天亦老,人间正道是沧桑。
 ·   ·          

登庐山

毛泽东

一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。
·            ·  
冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。
       ·       
云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。
    ·      ·  
陶令不知何处去,桃花源里可耕田?
 ·             

和郭沫若同志

毛泽东

一从大地起风雷,便有精生白骨堆。
·           ··  
僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。
          ··    
金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。
       ·       
今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。
 ·              

  另一式,第一句改为()()仄平平仄,其余不变。

㈢粘 对

  律诗的平仄有“粘对”的规则。
  对,就是平对仄,仄对平。也就是上文所说的:在对句中,平仄是对立的。五律的“对”,只有两副对联的形式,即:
    ⑴仄仄平平仄,平平仄仄平。
    ⑵平平平仄仄,仄仄仄平平。
  七律的“对”,也只有两副对联的形式,即:
    ⑴平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
    ⑵仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
  如果首句用韵,则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制,也只能这样办。这样,五律的首联成为:
    ⑴仄仄仄平平,平平仄仄平。或者是:
    ⑵平平仄仄平,仄仄仄平平。
七律的首联成为:
    ⑴平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是:
    ⑵仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
  粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来,要使第三句跟第二句相粘,第五句跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式,都是合乎这个规则的。试看毛主席的《长征》,第二句“水”字仄声,第三句“岭”字跟着也是“仄”声;第四句“蒙”字平声,第五句“沙”字跟着也是平声;第六句“渡”字仄声,第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的。
  粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。
  明白了粘对的道理,可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
  违反了粘的规则,叫做失粘⑤;违反了对的规则,叫做失对。在王维等人的律诗中,由于律诗尚未定型化,还有一些不粘的律诗。例如:

使至塞上

[
]王维

单车欲问边,属国过居延。 
  ·   ··     
征蓬出汉塞,归雁入胡天。 
 ·     ·    
大漠孤烟直,长河落日圆。 
 ·  ·   ··   
萧关逢候骑,都护在燕然。⑥

 

这里第三句和第二句不粘。到了后代,失粘的情形非常罕见。至于失对,就更是诗人们所留心避免的了。

㈣孤平的避忌

  孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以诗人们在写律诗的时候,注意避免孤平。在词曲中用到同类的句子的时候,也注意避免孤平。
  在五言“平平仄仄平”这个句型中,第一字必须用平声;如果用了仄声字,就是犯了孤平。因为除了韵脚之外,只剩一个平声字了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中,第三字如果用了仄声,也叫犯孤平⑦。在唐人的律诗中,绝对没有孤平的句子。
  在这种情况下,如果五言第一字、七言第三字必须用仄声,另有一种补救办法,详见下文。
━━━━━━━━━━━
①胜,平声,读如升。簪字有zānzēn两读,分入覃、侵两韵,这里押侵韵,读zēn。字下加圆点的都是入声字。下同。 ②那,平声。 ③教,平声。 ④漫,平声。 ⑤失粘有广义,有狭义。广义的换粘指一切平仄不调的现象。狭义的失粘就是这里所讲的。 ⑥燕,平声。 ⑦注意:犯孤平指的是平脚的句子;仄脚的句子即使只有一个平声字,也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媪家》:“我宿五松下”,只算拗句,不算孤平。又指的是“平平仄仄平”这个格式,至于象孟浩然《临洞庭上张丞阳》“八月湖水平”,那也是另一种拗句,不是孤平。


律诗的平仄⑵

㈤特定的一种平仄格式

  在五言“平平平仄仄”这个句型中,可以使用另一个格式,就是“平平仄平仄”;七言是五言的扩展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字、必须用平声,不再是可平可仄的了。
  这种格式在唐宋的律诗中是很常见的,它和常规的诗句一样常见①。例如:

月 夜

[
]杜甫

今夜鄜州月,闺中只独看②。
  ·     ·  
遥怜小儿女,未解忆长安。 
       ·    
香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。 
 ·   ·    
何时倚虚幌,双照泪痕干! 

一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的,这里都换上了“平平仄平仄”了。
  这种特定的平仄格式,习惯上常常用在第七句。例如:

渡荆门送别

[
]李白

渡远荆门外,来从楚国游。
         ·  
山随平野尽,江入大荒流。
       ·    
月下飞天镜,云生结海楼。

·       ·   
仍怜故乡水,万里送行舟。

山中寡妇

[
]杜荀鹤

夫因兵死守蓬茅,麻苧衣衫鬓发焦。 
             ·   
桑柘废来犹纳税,田园荒尽尚征苗。 
 ·   ·           
时挑野菜和根煮,旋斫生柴带叶烧③。
        ·   ·   
任是深山更深处,也应无计避征徭④!



㈥拗 救

  凡平仄不依常格的句子,叫做拗句。律诗中如果多用拗句,就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄”,七言“仄仄平平仄平仄”)也可以认为拗句之一种,得是,它被常用到那样的程度,自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句:它在律诗中也是相当常见的,但是前面一字用拗,后面还必须用“救”。所谓“救”,就是补偿。一般说来,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。下面的三种情况是比较常见的:
  ⑴在该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,第三字补偿一个平声,以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
  ⑵在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平。”七言则成为“()()()仄仄,()()平平仄平”。这是对句相救。
  ⑶在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字没有用仄声,只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗,可救可不救,和⑴⑵的严格性稍有不同。
  诗人们在运用⑴的同时,常常在出句用⑵或⑶。这样即构成本句自救,又构成对句相救。现在试举出几个例子,并加以说明。

宿五松山下荀媪家

[
]李白

我宿五松下,寂寥无所欢。 
·    ·      
田家秋作苦,邻女夜春寒。 
   ·         
跪进雕胡饭,月光明素盘。 
     ·      
令人渐漂母,三谢不能餐⑤。
        ·    

第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄,“无”字平声,既救第二句的第一字,也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救,和第二句同一类型,但它只是本句自救,跟第五句无拗救关系。

天末怀李白

[
]杜甫

凉风起天末,君子意如何? 
   ·        
鸿雁几时到?江湖秋水多。 
文章憎命达,魑魅喜人过⑥。
    ·        
应共冤魂语,投诗赠汨罗! 
         ·   

第一句是特定的平仄格式,用“平平仄平仄”代替“()平平仄仄”(参看上文)。第三句“几”字仄声拗,第四句“秋”字平声救。这是⑶类。

赋得古原草送别

[
]白居易

离离原上草,一岁一枯荣。
     · ·   
野火烧不尽,春风吹又生。
   ·        
远芳侵古道,晴翠接荒城。
       ·   
又送王孙去,萋萋满别情。
         ·  

第三句“不”字仄声拗,第四句“吹”字平声救。这是⑵类。

咸阳城东楼

[
]许浑

一上高楼万里愁,蒹葭杨柳似汀洲。

·               
溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。
   · ·   ·     
鸟下绿芜秦苑夕,蝉鸣黄叶汉宫秋。
  ·   ·    ·    
行人莫问当年事,故国东来渭水流。
  ·      ·      

第三句“日”字拗,第四句“欲”字拗,“风”字既救本句“欲”字,又救出句“日”字。这是⑴⑵两类相结合。

新城道中(第一首)

[
]苏轼

东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
   ·       ·   
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
           ·    
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
   ·           
西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。
     ·         

第五句“竹”字拗,第六句“自”字拗,“沙”字既救本句的“自”字,又救出句“竹”字。这是⑴⑵两类相结合。

夜泊水村

[
]陆游

腰间羽箭久凋零,太息燕然未勒铭。
         ·   ·  
老子犹堪绝大漠,君何至泣新亭?
   · ·     ·   
一身报国有万死,双鬓向人无再青!
·  ·            
记取江湖泊船处,卧闻新雁落寒汀。
   ·       ·   

第五句“有万”二字都拗,第六句“向”字拗,“无”字既是本句自救,又是对句相救。这是⑴⑵两类的结合。
  由此看来,律诗一般总是合律的。有些律诗看来好象不合律,其实是用了拗救,仍旧合律。这种拗救的作法,以唐诗为较常见。宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是,知道了拗救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的。

㈦所谓“一三五不论”

  关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:“一三五不论,二四六分明。”这是指七律(包括七绝)来说的。意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明。至于第七字呢,自然也是要求分明的。如果就五言律诗来说,那就应该是“一三不论,二四分明。”
  这个口诀对于初学律诗的人是有用的,因为它是简单明了的。但是,它分析问题是不全面的,因为容易引起误解。这个影响很大。既然它是不全面的,就不能不予以适当的批评。
  先说“一三五不论”这句话是不全面的。在五言“平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式中,第三字不能不论,否则就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论;同理,在七言“仄仄平平仄平仄”这个特定格式中,第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字、七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了。
  总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子只能有两个字不论。五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子中能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的。
  再说“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字“分明”是对的,七言第二、四两字“分明”是对的,至于五言第四字、七言第六字,就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)来看,第四字并不一定“分明”;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”这个格式也可以换成“仄仄()仄仄”,只须在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由类推。“二四六分明”的话也不是完全正确的。

㈧古风式的律诗

  在律诗尚未定型化的时候,有些律诗还没有完全工整。例如:

黄鹤楼

[
]崔颢

昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
·    ·       ·  
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
 ·· ·           
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
  ··            
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁!
·               

这诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。依照上文所述七律的平仄的平起式来看,第一句第四字应该是仄声而用了平声(“乘”chéng ),第六字应该是平声而用了仄声(“鹤”,古读入声),第三句第四字和第五字应该是平声而用了仄声(“去不”),第四句第五字应该是仄声而用了平声(“空”)。当然,这所谓“应该”是从后代的眼光来看的,当时律诗既然还没有定型化,根本不产生应该不应该的问题。
  后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗。例如:

崔氏东山草堂

[
]杜甫

爱汝玉山草堂静,高秋爽气相鲜新。 
 ·              
有时自发钟磬响,落日更见渔樵人。 
   ·    ··       
盘剥白鸦谷口粟,饭煮青泥坊底芹。 
·· · ·          
何为西庄王给事,柴门空闭锁松筠⑦。
    ·           

作者在诗中故意违反律诗的平仄规则。第一句第六字应仄而用平(“堂”)⑧,第二句第五字应仄而用平(“相”),第三句第六字应用平而用仄(“磬”),第四句第三四两字应平而用仄(“更见”),第五六两字应仄而用平(“渔樵”)。第五六两句是“失对”,因为两句都是仄起的句子。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄规则(虽然可认为拗救)。除了字数、韵脚、对仗象律诗以外⑨,若论平仄,这简直就是一篇古风。又如:

寿星院寒碧轩

[
]苏轼

清风肃肃摇窗扉,窗前修竹一尺围。 
  ··       ···   
纷纷苍雪落夏簟,冉冉绿雾沾人衣。 
  ··     ·      
日高山蝉抱叶响,人静翠羽穿林飞。 
·    ·           
道人绝粒对寒碧,为问鹤骨何缘肥⑩?
 ··  ·   ··     

这首诗第一句第五字应仄而用平(“摇”),这种三平调已经给人一种古风的感觉。第二句如果拿“(平)平(仄)仄仄平平”来外衡量,第六字应平而用仄(“尺”字古属入声)。第三句如果拿“()()()平仄来衡量,第三第四两字应平而用仄(“绿雾”),第六字应仄而用平(“人”)。第五句如果拿“()()()平仄”来衡量,第四字应仄而用平(“蝉”),第六字应平而用仄(“叶”)。第六句如果拿“()仄平平()仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄(“翠羽”),第六字应仄而用(“林”)。第八句如果拿“()仄平平()仄平”来衡量,第三四两字应平而用仄(“鹤骨”),第六字应仄而用平(“缘”)。第七句第五字(“对”)也不合于一般平仄规则。跟“摇窗扉”一样,“沾人衣”、“穿林飞”、“何缘肥”都是三平调,更显得是古风的格调。作者又有意识地造成失对与失粘。
  古人把这种诗称为“拗体”。拗体自然不是律诗的正轨,后代模仿这种诗体的人是很少的。
━━━━━━━━━━━
①唐人的试帖诗也容许有这种平仄格式,可见它是正规的格式。 ②鄜,读如夫,平声。看读如刊,平声。 ③本诗名一作《时世行赠田妇》。旋,去声。 ④更,去声。 ⑤令,平声。漂,去声。 ⑦过,平声。⑦为,去声。 ⑧这还不能算是上文所述的那种特定格式,国为那种格式第三字必须用平声,这句第三字“玉”字用的是仄志声(入声)。 ⑨“芹”字今入文韵,但杜甫时代还是真韵字,不算出韵。 ⑩为,去声。


律诗的对仗

㈠对仗的种类

  词的分类是对仗的基础⑴。古代诗人们在应用对仗时,所分的词类,和今天语法上所分的词类大同小异,不过当时诗人们并没有给它们起一些语法上的术语罢了⑵。依照律诗的对仗概括起来,词大约可以分为以下九类:
  ⒈名词   ⒉形容词  ⒊数词(数目词)  ⒋颜色词
  ⒌方位词  ⒍动词   ⒎副词  ⒏虚词  ⒐代词⑶
同类的词相对为对仗。我们应该特别注意四点:⒈数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目。⒉颜色自成一类。⒊方位自成一类,主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。⒋不及物动词常常跟形容词相对。
  连锦字只能跟连锦字相对。连锦字当中又再分为名词连锦词(鸳鸯、鹦鹉等)、形容词连锦字(逶迤、磅礴等)、动词连锦字(踌躇、踊跃等)。不同词性的连锦字一般还是不能相对的。
  专有名词只能与专有名词相对,最好是人名对人名,地名对地名。
  名词还可以细分为以下一些小类:
  ⒈天文  ⒉时令  ⒊地理  ⒋宫室  ⒌服饰  ⒍器用
  ⒎植物  ⒏动物  ⒐人伦  ⒑人事  ⒒形体⑷

㈡对仗的常规——中两联对仗

  为了说明的便利,古人把律诗的第一二两句叫做首联,第三四两句叫做颔联,第五六两句叫做颈联,第七八两句叫做尾联。
  对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子:

春日忆李白

[
]杜甫

白也诗无敌,飘然思不群。 
·   ·    ·   
清新庚开府,俊逸鲍参军。 
       ·     
渭北春天树,江东日暮云。 
·      ·    
何时一尊酒,重与细论文⑸?
  ·          

  “开府”对“参军”,是官名对官名;“渭”对“江”(长江),是水名对
  水名。
观 猎

[
]王维

风劲角弓鸣,将军猎渭城。 
 ·     ·    
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 
   · ·      
忽过新丰市,还归细柳营。 

·            
回看射雕处,千里暮云平⑹。

  “新丰”对“细柳”,是地名对地名。

客 至

[
]杜甫

舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。 
   ·        ··   
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开⑺。

·  ·           
盘飧市远无兼味,尊酒家贫只旧醅。 
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。 
       ·        

鹦 鹉

[
]白居易

陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。 
         ·       
常恐思归先剪翅,每因喂食暂开笼。 
           ·     
人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。 
         ·   ·   
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中⑻。

㈢首联对仗

  首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗,并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗,实际上常常是用了总共三联的对仗。
  五律首联用对仗的较多,七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多,七律首句不入韵的较少。但是,这个原因不是绝对的;在首句入韵的情况下,首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中,已有一些首联对仗的例子。如杜甫《春望》,《秦州杂诗》等。现在再举两个例子:

春夜别友人

[
]陈子昂

银烛吐青烟,金樽对绮筵。 
 ·           
离堂思琴瑟,别路绕山川。 
   · ·      
明月隐高树,长河没晓天。 
·      ·    
悠悠洛阳去,此会在何年⑼。
  ·          

  首联对仗,首句入韵。

恨 别

[
]杜甫

洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。 
· ··         ·   
草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。 
 ·         ·     
思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。 
   ·  · ·   ··   
闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕⑽。
          ·      

  首联对仗,首句不入韵。

㈣尾联对仗

  尾联一般是不用对仗的。到了尾联,一首诗要结束了,对仗是不大适宜于作结束语的。
  但是,也有少数的例外。例如:

闻官军收河南河北

[
]杜甫

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。 
 ·   ·          
却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂⑾!
            ·   
白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。 

··        ·      
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。 
·  ·  ·      ·   

这诗最后两句是一气呵成的,是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。

㈤少于两联的对仗

  律诗固然以中两联对仗为原则,但是,在特殊情况下,对仗以少于两联。这样,就只剩下一联对仗了。
  这种单联对仗,比较常见的是用于颈联⒀。例如:

塞下曲

[
]李白

五月天山雪,无花只有寒。 
·  ·        
笛中闻折柳,春色未曾看。 
·  ·   ·     
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。 
         ·   
愿将腰下剑,直为斩楼兰⒁。
      ·      

与诸子登岘山

[
]孟浩然

人事有代谢,往来成古今。
江山留胜迹,我辈复登临。
 ·   ·   
水落鱼梁浅,天寒梦泽深。
 ·       ·  
羊公碑尚在,读罢泪沾襟。
     ·     

㈥长律的对仗

  长律的对仗和律诗同,只有尾联不用对仗,首联可用可不用,其余各联一律用对仗。例如:

守睢阳诗

[
]张巡

接战春来苦,孤城日渐危。 

·       ·    
合围侔月晕,分守若鱼丽。 
  ·    ·    
屡厌黄尘起,时将白羽麾。 
       ·    
裹创犹出阵,饮血更登陴。 
 ·   ·     
忠信应难敌,坚贞谅不移。 
  ·    ·   
无人报天子,心计欲何施⒂!
        ·    

学诸进士作精卫衔石填海

[
]韩愈

鸟有偿冤者,终年抱寸诚。 
口衔山石细,心望海波平。 
   ·         
渺渺功难见,区区命已轻。 
人皆讥造次,我独赏专精。 
       ·     
岂计休无日,惟应尽此生⒃。
    ·        
何惭刺客传,不著报仇名! 
·  ·      

㈦对仗的讲究

  律诗的对仗,有许多讲究,现在拣重要的谈一谈。
  ⑴工对 凡是同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。例如:李白《塞下曲》的:“晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍”,就是工对。
  句中自对而又两句相对,算是工对。象杜甫诗中的“国破山河在,城春草木深”,山与河是地理,草与木是植物,对得已经工整了,于是地理对植物也算工整了。
  在一个对联中,只要多数字对得工整,就是工对。例如毛主席《送瘟神》(其二)“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥。天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇。”“红”对“青”,“着意”对“随心”,“翻作”对“化为”,“天连”对“地动”,“五岭”对“三河”,“银”对“铁”,“落”对“摇”,都非常工整;而“雨”对“山”,“浪”对“桥”,“锄”对“臂”,名词对名词,也还是工整的。
  超过了这个限度,那不是工整,而是纤巧。一般地说,宋诗的对仗比唐诗纤巧;但是,宋诗的艺术水平反而比较低。
  同义词相对,似工而实拙。《文心雕龙》说:“反对为优,正对为劣。”同义词比一般正对自然更“劣”。象杜甫《客至》:“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”,“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词(介词),不是实词,所以不算是缺点。再说,在一首诗中,偶然用一对同义词也不要紧,多用就不妥当了。出句与对句完全同义(或基本上同义),叫做“合掌”,更是诗家的大忌。
  ⑵宽对 形式服从于内容,诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人,在这一首诗中用工对,在另一首诗中用宽对,那完全是看具体情况来决定的。
  宽对和工对之间有邻对,即邻近的事类相对。例如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对连锦字,等等。王维《使至塞上》:“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,以“天”对“塞”是天文对地理;陈子昂《春夜别友人》“离堂思琴瑟,别路绕山川”,以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。
  稍为更宽一点,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等,这是最普通的情况。
  又更宽一点,那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用,所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭,魏绛复从戎”,李白的“渡远荆门外,来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵,半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不象颈联那样严格,所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女,未解忆长安”就是这种情况。现再举毛主席的诗为例:

柳亚子先生

毛泽东

饮茶粤海未能忘,索句渝州叶正黄。 
 ·     ·   ·    
三十一年还旧国,落花时节读化章⒄。
 ··   · ·  ··    
牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。 
         ·       
莫道昆明池水浅,观鱼胜过富春江。

·                

  ⑶借对 一个词有两个意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗,这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》:“行李淹吾舅,诛茅问老翁”,“行李”的“李”并不是桃李的“李”,但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如《杜甫》:“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”,古代八尺为寻,两寻为常,所以借来对数目字“七十”
  有时候,不是借意义,而是借声音。借音多见于颜色对,例如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“沧”为“苍”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”等。杜甫《恨别》:“思家步月清宵立,忆弟看云白日眠”,以“清”对“白”,又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》:“东郭沧江合,西山白雪高”以“沧”对“白”,就是这种情况。
  ⑷流水对 对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性。但是,也有一种对仗是一句话分成两句话说,其实十个字或十四个字只是一个整体,出句独立起来没有意义,至少是意义不全。这叫流水对。现在从上文所引述用的诗篇中摘出下面的一些例子:
    即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。(杜甫)
    人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。(白居易)
    塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。(陆游)
  总之,律诗的对仗不象平仄那样严格,诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗,来做到更好地表现思想内容,而不是损害思想内容。遇必要是,也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧,那就是庸俗的作风了。
━━━━━━━━━━━
⑴这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。 ⑵有时候,也有人把字分为动字、静字。所谓静字,当时指的是今天所谓名词;所谓动字就是动词。 ⑶代词“之”“其”归入虚词。 ⑷这十一类还是不完备的。  ⑸思,去声。论,平声。“清新”句与“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用,否则“庚开府”不能对“鲍参军”。 ⑹看,平声,读如刊。“回看”句是拗句。 ⑺为,去声。 ⑻重,上声。应,平声。   ⑼“离堂”句连用四个平声,是特殊的拗句,是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句,用在第七句。 ⑽骑,去声。看,平声。乘,平声。为,去声。“闻道”句是普通的拗句,用在第七?

(首联,颔联、颈联、尾联都用对仗),也是比较少见的。例如杜甫《垂白》“垂白冯唐老,清秋宋玉悲。江喧长少睡,楼迥独移时。多难身何补?无家病不辞!甘从千日醉,未许七哀诗。”但是尾联半对半不对的就比较多见,例如杜甫《登高》尾联是:“艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。” ⒀也可以用于颔联,如李白《宿五松下荀媪家》。甚至可以全首不用对仗,如李白《夜泊朱渚怀古》,因为不是常规,所以不详谈了。 ⒁看,平声。为,去声。  ⒂丽,创,都是平声。末联出句“平平仄平仄”,是特定的平仄格式,用在这里等于律诗的第七句。 ⒃应,平声。 ⒄“三十一年”和“落花时节”,在整个意思上还是对仗。特别是“年”和“节”,本来是时令对。


绝 句

  上文说过,绝句应该分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的,古绝远在律诗出现以前就有了。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
 
㈠律 绝

  律绝跟律诗一样,押韵限用平声韵脚,并且依照律句的平仄,讲究粘对。

(甲)五言绝句

  ⑴仄起式
    ()仄平平仄, 平 平仄仄平。
    ()平平仄仄,()仄仄平平。

登鹳雀楼

[
]王之涣

白日依山尽,黄河入海流。

··      ·   
欲穷千里目,更上一层楼。

·   ·   ·   

  另一式,第一句改为()仄仄平平,其余不变。
  ⑵平起式
    ()平平仄仄,()仄仄平平。
    ()仄平平仄, 平 平仄仄平。

听 筝

[
]李端

鸣筝金粟桂,素手玉房前。
  ·    ·   
欲得周郎顾,时是误拂弦。
··       ·  

  另一式,第一句改为平平仄仄平,其余不变。

(乙)七言绝句

  ⑴仄起式
    ()仄 平 平仄仄平,()()仄仄平平。
    ()()仄平平仄,()仄 平 平仄仄平。

为女民兵题照

毛泽东

飒爽英姿五尺枪,曙光初照演兵场。
·    ·          
中华儿女多奇志,不爱红装爱武装。
       ·       

  另一式,第一句改为()()平平仄仄,其余不变。
  ⑵平起式
    ()()仄仄平平,()仄 平 平仄仄平。
    ()()平平仄仄,()()仄仄平平。

早发白帝城

[
]李白

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。
  ·         ··  
两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
     ·          

  另一式,第一句改为()()仄平平仄,其余不变。
  跟律诗一样,五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见①。
  跟律诗一样,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。
  跟律诗一样,律绝可以用特定的格式②。例如:

宿建德江

[
]孟浩然

移舟泊烟渚,日暮客愁新③。
  ·   · ·    
野旷天低树,江清月近人。 
        ·    

饮湖上初晴后雨

[
]苏轼

水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。 
         ·   ·   
欲把西湖比西子,淡装浓抹总相宜④。

·          ·     

  跟律诗一样,律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声,则第五字必须是平声。例如:

夜宿山寺

[
]李白

危楼高百尺,手可摘星辰。 
   ·   ·   ·    
不敢高声语,恐惊天上人⑤。
·            

回乡偶书

[
]贺知章

少小离家老大回,乡音无改鬓毛摧。 
儿童相见不相识,笑问客从何处来⑥。
  · ·   ·      

  “不”“客”二字拗,“何”字救。
  绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。现再举两个例子:

泊秦淮

[
]杜牧

烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
  ·    ·      
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。
 ·  ·  ·       

塞下曲(第二首)

[
]卢纶

月黑雁飞高,单于夜遁逃。
·      ·          
欲将轻骑逐,大雪满弓刀。
    ·  ·    

如果用对仗,往往用在首联。上面所引的绝句已有一首(苏轼《饮湖上初晴雨后》)是在首联用对仗的,现在再举两首为例:

八阵图

[
]杜甫

功盖三分国,名成八阵图。
 ·   ·   
江流石不转,遗恨失吞吴。
 ··    ·   

郿 坞(第二首)

[
]苏轼

衣中甲厚行何惧?坞里金多退足凭。
  ·          ·  
毕竟英雄谁得似?脐脂自照不须灯!

·    ·      ·   

  但是,尾联用对仗,也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》,就是尾联用对仗的。
  首尾两联都用对仗,也就是全篇用对仗,也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子,一个是首联半对半不对,一个是全篇完全用对仗:

塞下曲

[
]李益

伏波唯愿裹尸还,定远何须生入关?
·            ·  
莫遣只轮归海窟,仍留一箭射天山。

绝句四首(第三首)

[
]杜甫

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。
       · ·     
窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
      ·  ·      

  有人说,“绝句”就是截取律诗的四句,这话如果用来解释“绝句”的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。

㈡古 绝

  古绝既然是和律绝对立的,它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的,应该认为古绝:
  ⑴用仄韵;
  ⑵不用律句的平仄,有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
  上文说过,律诗一般是用平声韵,因此,律绝也是用平声韵。如果用了仄声韵,那就可以认为古绝。例如:

悯 农(二首)

[
]李绅

春种一粒粟,秋成万颗子。
 ···     △ 
四海无闲田,农夫犹饿死。
         △ 

锄禾日当午,汗滴禾下土。
 · △  ·  △ 
谁知盘中餐,粒粒皆辛苦!
     ··  △ 

江上渔者

[
]范仲淹

江上往来人,但爱鲈鱼美。 
         △  
君看一叶舟,出没风波里⑦!
  ··  ··  △  

  从上面所引的三首绝句中,已经可以看出,古绝是可以不依律句的平仄的。李坤《悯农》的“春种”句一连用了三个仄声,“谁知”句一连用了五个平声。范仲淹的《江上渔者》用了四个律句,但是首联平仄不对,尾联出句不粘,也还是不合律诗的规则的。
  即使用了平声韵,如果不用律句,也只能算是古绝。例如:

夜 思(二首)

[
]李白

床前明月光,疑是地上霜。
   ·        
举头望明月,低头思故乡。
   ·       

“疑是”句有“平仄仄仄平”,不合律句,“举头”句不粘,“低头”句不对,所以是古绝。
  五言古绝比较常见,七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例:

三绝句(选二)

[
]杜甫

二十一家同入蜀,惟残一人出骆谷。
··  ··   · ··· 
自说二女啮臂时,回头却向秦云哭。
·  ·     ·   · 

殿前兵马虽骁雄,纵暴略与羌浑同。
         ·     
闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。
 ·             

第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”,“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾联与首联不粘,而且用了仄声韵。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”,“妇女”句用“仄仄平仄平平平”,都不合律句。“殿前”句不尽合。
  当然,古绝和律绝的界限并不十分清楚的,因为在律诗兴起以后,即使写古绝,也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类,只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗,也不可以完全归入近体诗罢了。
━━━━━━━━━━━
①依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见,七言仄起式比平起式稍为少些罢了。 ②五言除平平仄平仄以外,还有一种罕见的拗句是()()仄仄;七言除()仄平平仄平仄以外,还有一种罕见的拗句是平平()()仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》:“向晚意不适,驱车登古原”,就是这种情况。 ③泊,入声。烟,平声。 ④比,上声。西,平声。 ⑤恐,上声。天,平声。  ⑥不,客,入声。何,平声。 ⑦看,平声。


双击自动滚屏 【打印本页】 【关闭窗口
 相关评论:



兰花草
(2011/9/21 10:04:00) [112.225.33.]

好文,解渴!多谢分享!


bmb
(2010/12/25 17:58:00) [117.79.235.]

学了!非常感谢您的辛勤和热心!


随云飘荡
(2010/7/4 11:10:00) [111.163.0.]

则才是有用的,谢谢


(2009/12/9 23:21:00) [119.131.241.]

请示 《对联》基本格式。并标识范文指引阅读,理解,欣赏和练习写作。


3368513
(2009/11/17 16:39:00)

学习,致谢。

 发表评论:共有 9 条评论

身份选择:会员 游客(游客不需要输入密码)
用 户 名: 密 码:
评论内容:
(最多评论字数:500)

闪客公寓休闲娱乐网 | 设为首页 | 加入收藏 | 联系我们 | 进入管理 | 关于站长 | 本站搜索

联系电话:QQ:340623306 联系人:王小华